身体，政治，国族——戴锦华老师在北大关于《色戒》的演讲
├——从张爱玲到李安
├票房
│├|在上海电影放映完毕以后，据说观众起立，长时间鼓掌，同时欢呼“李安万岁，万万岁
││|！”
│├一周4000万票房的记录
│└在台湾的票房已经超过了2亿
├两个版本
│├海外版是157分钟
│├国内版是148分钟
││├|李安不是剪刀手李安，不是李安在检查制度之下剪去了著名的床戏，而是李安真的剪
│││|辑了一个大陆版本
││└它的差距不是几分钟的色情戏的消失的问题，而是有两个版本的问题
│└|事实上我们在看电影的时候，这种情况经常发生。就是说我们的心理投射足够充分的时
│ |候，我们经常看到一些不存在的和忽略到了一些事实上存在的。电影的骗术就在于此。
│ |题
├好的电影对我来说分成两类
│├一类是我欣赏的
││└我是用眼睛和脑子在看
│├一类是我喜爱的
││└我是用身体和全部的情感在看
│└这部电影是我所欣赏的电影，不是一部我喜欢的电影
├这部电影近乎完美，或者说是十分完美
│├非常的富丽，非常的华美，然后极端缜密
│├|李安把张爱玲的一个不无破绽的故事，一个张爱玲晚期、从某种意义上说江郎才尽之后
││|的一部小说拍得极为华彩，而且滴水不漏
│└|他把一个充满迷团、陷阱、猜疑、悬疑的故事，变成了一个极有说服力的心理剧，到了
│ |这种惊心动魄的程度
├总结方法，阐释路径
│├忠奸意味的故事
││├|一个业余女间谍色诱（笑）一个非常成熟的、非常老谋深算的、非常嗜血的特务头子
│││|。而这个色诱的计划在它充分成功的时候，色诱的主体掉进了色诱的陷阱
││├国族身份，国族认同，春秋大义
││└这是一个具有忠奸意味的故事，忠臣和奸臣最后换了位置的一个故事
│├戏梦人生的故事，扮演的故事，假戏真做、假戏真情的故事
││├|美国黑色幽默小说家冯·内古特著名的说法，就是“我们迟早会成为我们乔装改扮的
│││|那个人，所以我们在乔装改扮的时候务必要分外小心”
││├|所有这一切起自一次舞台剧，起自一个流亡中的大学的业余剧团，起自一次成功的演
│││|出，起自一个年轻女大学生的一次业余表演成功所带来的巨大的满足感。于是这支剧
│││|团欲罢不能，把戏剧、把表演带到了真实的人生当中，带到了一个大时代的极端残酷
│││|的血雨腥风之中，这个剧的结局是以这些年轻人的年轻的生命为代价的
││└从戏剧，从表演，从扮演，从扮演者落入了自己表演的陷阱之中
│├在不期然之中遭遇真我的故事
││├|有些时候我们在表演，也许有些时候我们在扮演，但在更多的时候，我们在迷失之中
│││|，我们不知道我是谁。可是在生命的某一个时刻，某一些巨大的压力，某一些巨大的
│││|张力，迫使你遭遇到真实的自我，遭遇到你的本真，谓亮出你真正的身份证来
││├一个人性的胜利，一个人性战胜历史的扭曲
││└|张爱玲从来不讲这样的故事，她从来不讲“真我”，不讲“人性”战胜“扭曲”，从
││ |来不讲扮演与真实，她从来不讲这样的故事。对张爱玲来说，人生的残酷在于我们为
││ |了艰难的生而不择手段
│├“裂缝”的故事，“漏洞”（忠奸意味）的故事
││├|一个安排得非常完满的计划、阴谋，在最后时刻，在最关键的地方裂开了。致使这个
│││|阴谋完全流产，这个阴谋的策划者、指使者、执行者走向了自己的反面
││├|王佳芝的失败在于她不期然的色诱易先生的过程中，事实上经历了一个身体的和性的
│││|启蒙，最后身体战胜了头脑。用好莱坞电影的一个很矫情的台词来说，就是“身体不
│││|参加欺骗”
││├当身体的体认是如此的真实的时候，一切的理性、立场、国族、忠诚，都没有力量了
││└从这条路径我们也可以进入到弗洛伊德
│├钻石诱发的背叛，一个女人和钻石的故事，关于女子无忠贞的故事
││├一个非常形而下的解释
││├|尽管这个解释太庸俗了，但是显然它可以构成这个影片的一个解释，叫作女人和钻石
│││|的故事
││└|没有什么女人能在钻石面前保持冷静，保持忠贞，更不用说国族大义，春秋大义，政
││ |治使命，政治立场
│└版本差别引发的逆反心理
│　├|这部电影由于157分钟、148分钟的重大的宣传，两个版本的区别，为李安赢得了巨大
│　│|的香港票房
│　└台湾的讨论
│　　├|最早的第一批影评就全部是围绕着这个床戏、体位、身体姿势（笑），弄得李安非
│　　│|常尴尬，以致李安尴尬到以致一次电视采访当中痛哭失声
│　　└间谍片
└好莱坞的悬疑片
　├电影刚一开幕，麻将桌上的太太们在搓麻，然后一双双玉手上戴着硕大的钻戒
　│├|李安的成功或者是巧妙，李安式的娴熟和到位，就是在这样一个麻将桌上，一群阔太
　││|太搓麻将，然后说闲话谈论钻戒当中，已经带出了一种极不稳定的一种悬疑的气氛，
　││|一种不安全的、紧张的、有张力的气氛
　│└一个非常日常的场景让他拍得杀机四伏
　└这部电影可以同时被视为一部后现代的黑色电影
　　├完全采取了黑色电影的这种影像模式、拍摄方法
　　├但是这个黑色电影当中的黑色或者说阴影却被极大地柔化了
　　└用一个文学式的电影表达方法来说
　　　├|这是一个柔焦之中的黑色电影，一个光影晃动、光影重重，但是又被极度柔化了的
　　　│|感觉
　　　└整个影像的富丽实际上是来自这样一个柔焦之中的黑色电影