天下无贼吗？


看完天下无贼，还算满意。首先，我从头到尾，能够专心看片，没有象看2046一样，中途连续打2次瞌睡，难道在梦中入定，才能体会其恍惚真味？其次，天下无贼这个电影也给人超过五分钟的感动，所以至少可以打85分。

因为是情节片，所以就不详叙情节，否则就不好看了。

从形式上，冯导的脑子灵光，学习吸收得比较快，应该说是特色有三。

第一，诙谐，尤其以方言见长。这回是河北调，傻根在火车站喊一嗓子，你们谁(去声)是贼(去声) ？就很憨厚，让大家直乐，这和小品中听到方言一样地愉快。这里承认一下，我也是贼，偷了份枪版，坏处是黑白不够分明，(偷拍)立场不够坚定，好处是能够体会台上台下的气氛。比如当葛优出来，作自我介绍，“本人姓胡，名黎” ，下面窃笑也鼓励了我笑，呵呵，狐狸来了。葛优是冯的镇片之宝，这回基本保持其深沉特色。虽然轮为江洋大盗，但不乏文人气质，把偷当道来具体研究操作，这样的人往往吸引很多有勇无谋的尤勇之辈追随之。每次发话之前，就见葛优颧骨处肌肉微微鼓动下陷，那上嘴唇，八字上面搭一横，象桥一样，就知道这狐狸又要抖什么好笑的料了，不知所云无妨，他还是人见人乐。

第二，编剧和冯导在风格上很贴，在个人交情上也很铁。刘震云也是冯导御用，何况他自己就是写中国官场第一人，“一地鸡毛”让人知道机关里的烂事如此琐碎，家里有了农村亲戚的麻烦，这是他写的，不是我说的。找好编剧这点张艺谋，王家卫都要借鉴，李冯的编剧并不是太入张导电影之味，王导据说是特注重即兴，不肖于剧本的。

前后对比我看贼片的精神抖擞，和看2046的萎靡不振，我发现我还是俗，看电影要情节来吊我的胃口，挂住我的心，象2046这样的电影散文，我就容易溜号，并且因为错过了张曼玉出镜，还得倒带复习。其实2046里面的摄影还是值得称道，宽银幕上，最右边一个人像侧面，或者最左边一个晃眼的大街灯，或者是横着码一排扑克，都是边缘镜头，再加上王导的酷爱慢镜头慢动作，都有似梦非梦的效果，成功地引人入睡。音乐也不错，老唱片飘出永远不是最后的探戈，疑是回到“花样年华” 的韵律。画面作旧也是成功的，黄绿色调，玩的就是追忆似水年华。

第三，无贼片综合了一点香港无间道警匪动作片，又借鉴了一点十面埋伏的武打花活和镜头处理。这点学现成的痕迹明显了些，不够水乳交融。小偷大盗的绝活把人看神了，很热闹，跟看大街上耍把戏，吐火吞刀一样的心悦诚服。不过，拍的看的，真小偷，假小偷，都知道是电影瞎编，花哨好玩。另外，这里面加了西藏风情，不是风景迷人，而是人物所经历的心灵路程，既满足了观众的远足探险的想法，也交待了贼的信仰转变，是成功之笔。

不满意的地方就是最后非要安排刘德华死，还是被老狐狸的利器小铁锚给勾死，想到梁朝伟在无间道里横尸电梯里面，都让人特别不落忍，电影也一下从喜剧变悲剧，中和成正剧，冯导让人哭笑不得，这在手机和大腕里都有类似处理。这也不是坏事，让人体会一下“笑着哭”的感觉，正是“快乐的心酸”。顺便说一句，刘德华向来因自己不被看成是演技派很是郁闷，冯导和张导都起用了刘德华，但刘在这个角色里面正向演技派过渡，进步可喜。

心酸之二，当然就是刘若英演的贼婆王丽，准妈妈，大葱沾酱裹烧饼正吃上，却被告之，孩子的爹虽然是偷，但是最后死得象英雄。她一嘴的面酱糊着，眼里却从一滴到簌簌掉泪，太煽情，相信大多女性观众此时眼腺会如期启动。刘若英还是会演，很有伸缩弹性，在人间四月天里，把张幼仪演得很到位，尤其擅长演比较轴比较坚毅型。

这部片子也没藏什么深奥道理，无非就是信与不信，天下是否都是好人，谁去告诉天真善良的人如今社会复杂人心不古？是揭发还是遮掩，是保护还是姑息？是玷污纯洁，还是大胆面对？谁给谁捅破这窗户纸的权利？谁能知道后果如何？其实这个道理似乎也呼应了一下手机里的想法。人蒙人，你蒙人，人蒙你，你蒙你自己？每过一个坎，都有一番思想波动，也牵动社会的波动，最后基本是应了那个人算不如天算的道理。

总的说，冯小刚的朴实摄影，调侃对话，都有现代感，对社会的脉还是号得较准。

这片子也有点现实借鉴意义，比如杨翁之媒约，虽然旁观者眼睛雪亮，无贼有贼，还是不要捅破这层纸的好？