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版权：《科幻世界》（译文版）杂志
作者：Donatino
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鸣谢：小七（Majel）对本文《星际旅行》部分提出修改意见

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二、科幻电视的历史与文化

（一）美国的科幻电视

1、美国科幻电视的特点

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在崇尚「科技立国」的美国，科幻是一种非常热门的电视流派，从诞生之初就拥有大批忠实观众。目前世界上大多数流行科幻电视节目－－特别是知名科幻剧集－－都来自美国。美国制作科幻电视节目程序严谨，流程复杂，技术完备，投资不菲，具有很强的产业化特点。美国的科幻电视剧集节奏明快，主要以情节和视觉效果为看点，同时也强调环境、氛围、人物的互动性等要素。在内容方面，几乎所有剧集都持有开放性的视角和跳跃性的思维，同时又非常讲究故事体系。大到主线，小到单集，都必须有完备的故事线，能够「自圆其说」，正所谓「麻雀虽小，五脏俱全」。在形式方面，美国的科幻电视剧集非常重视表演，单集台词量并不大，对白很少超过800句。

毫无疑问，在所有「科幻名剧」当中，《星际旅行》及其四部衍生剧是最流行、最有代表性的。根据2006年一项调查结果显示，90％的美国人不同程度受到该系列影响，有53%的美国人自认为是「星际迷」。

2、美国科幻电视的萌芽

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在《星际旅行》出现之前，美国历史上第一个流行科幻电视节目是《电视游侠》，由原DuMont电视网在1949年6月－1955年4月间放映，讲述「电视上尉」和他领导的「电视游侠军」追求真理和正义的冒险故事。该剧中出现的机器人「Tobor」，也是电视荧屏上第一个真正意义上的「科幻型机器人」。《电视游侠》的成功给科幻电视这个新生市场带来了活力，ABC于1950年首次将著名科幻连环画《巴克·罗杰斯》改编成了集长30分钟的电视剧。尽管因为种种原因该剧的收视率并不理想，但其独特的「太空旅行」理念却带动了一大批同类作品的诞生，他们当中最有影响力的当属《飞侠哥顿》、《太空巡逻队》和《罗德·布朗和火箭游侠》。其中，《飞侠哥顿》同样根据著名科幻连环画改编，讲述绰号「飞侠」的地球人与几位同伴在外星探险的故事。由于故事的主人公在探险过程中使用科学方法而不是虚无缥缈的超能力来解决问题，因此成为硬科幻作品的启蒙代表作。《飞侠哥顿》被翻拍过多次，最近一次是2007年。由于投资过小，制片方不得不大幅改编原故事，不仅招致一片非议，而且收视率也很惨淡。

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1955－1957年播出的《科幻剧院》是「独立单元科幻剧」的早期代表作之一。这类节目每一集都有一个独立的科幻小故事，集与集之间几乎没有关联，也不存在从头演到尾的「常规角色」。其内容包罗万象，不仅涉及科学和科幻的各个领域，甚至还包括神秘学、未知论、宗教、悬疑和恐怖。

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1959年播出的《阴阳魔界》和1963年播出的《外部极限》更是将这种类型的特点演绎到了极至。目前这类剧集已经很少见了，而且多半以迷你剧的形式出现。2006年播出的《梦魇幻景》和2007年播出的《科幻大师》是两部充满现代气息的「独立单元科幻剧」。

3、美国科幻电视的中坚流派--「太空歌剧」

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进入60年代，一种名为「太空歌剧」（Space Opera）的新兴流派开始流行。太空歌剧是从「太空旅行」中独立出来的子流派，一般理解为：以太空旅行为背景的，带有史诗性质和文艺色彩的人文科幻作品。太空歌剧强调角色与角色之间的关系，情节具有很强的角色驱动性。太空歌剧的故事全部或大部发生在太空（特别是太空飞船上），通常以掌握强大科技的两个或多个竞争对手的矛盾冲突为重点。太空歌剧一般都有独立的世界观和方法论，也有独创的宇宙体系，主题跨度比较大。太空歌剧由于其独特的魅力，对科幻电视的影响甚为深远，曾一度被人们当作硬科幻电视的唯一类型--很多人一提起「硬科幻」，似乎就只认太空歌剧。时至今日，这种观念依然没有完全根除。

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1965-1968年播出的《迷失太空》是太空歌剧最早的代表作品。故事讲述地球因人口膨胀和资源枯竭而面临崩溃，科学家John Robinson教授一行六人受全人类委托，搭乘宇宙飞船前往半人马座阿尔法星寻找适合人类移居的殖民地。但是在启程之时，一系列事故导致飞船失去航向，迷失在未知的深空里。

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《迷失太空》结束后，一部影响科幻界长达半个世纪的划时代太空歌剧诞生了，那就是《星际旅行》。这部由科幻影视大师吉恩·罗登贝利制作的经典电视剧集最初在NBC电视网播出，后来版权被派拉蒙公司买断。如果这个世上有一套电视可以称作「伟大」的话，《星际旅行》是当之无愧的。当这套庞大的电视系列剧迎来它的43岁（1966-2009）生日时，己经拥有了十一部电影，五部电视剧及一部动画片，而其它衍生出的周边产品更是不计其数。《星际旅行》，己经成为一种不逊现实的「虚拟历史」，人们关心着船长们的前途，为船员身陷困境而揪心，没有哪部电视剧能如此影响好几代人。时至今日，这个系列依然是电视史上最好的一个科幻节目。

《Star Trek》的中文译名曾引起过很多人的争论。在正式发行的三区DVD中，《Star Trek》被译作《星舰迷航记》、《星际迷航》或《星际争霸战》，这都是非常不理想的译名。《星际争霸战》这个译名完全违背了这部电视剧集（影集）的基本精神－－正如片头所述，进取号飞船在太空中从事的是和平探索任务，那里是要争夺什么霸权？至于十一部电影、五部剧集一概冠上《星际迷航》的总片名，也未免太委屈进取号了，难道堂堂星际飞船竟要从第一集一直「迷航」到最后一集？「Star Trek」的原义是「星际之旅」，因此称作《星舰奇航》或者《星际旅行》更为贴切。

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1966年首次播出的《星际旅行》一共经历了3季79集，被称作「原初系列」（简称TOS）。TOS讲的是进取号（Enterprise ＆ Enterprise-A）的五年传奇历程。故事的主人公是有着「铁三角」之称的柯克舰长、外星混血儿史波克和万能医生麦考伊。1968年初期，由于收视率并不理想，NBC打算取消这部剧集。一群至死不渝的忠实观众向NBC发起了抗议，成功「逼迫」NBC做出让步，拍摄了TOS第三季。尽管如此，《星际旅行》还是于1969年9月结束第三季后被NBC正式取消。这对美国的科幻电视造成了很大冲击。70年代初，电视科幻热开始消退，节目数量大幅减少。不过，《星际旅行》的剧迷（影迷）始终热情不减，他们在全美各地成立了剧迷俱乐部，发行剧迷杂志，每年举行剧迷大会，使得《星际旅行》的声望维持不坠。

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有人曾对当年的「《星际旅行》现象」做过研究，认为《星际旅行》之所以起初会「大热」，是因为在此之前，美国电视上几乎不曾出现过针对成人而制作的科幻节目。无论是科幻电视萌芽时期的那些作品，还是太空歌剧的开创者《迷失太空》，都「略显幼稚」。无数观众透过《星际旅行》首次接触到真正意义上的科幻，许多人并因此而成为科幻剧迷（影迷）或科幻小说读者。而《星际旅行》的收视率之所以很快「凋零」，是因为「它走在时代的前面」－－毕竟当时大多数人并不认可这是一种「正统」的电视形式，而观看该剧需要较高的知识结构和知识水平，也限制了普通观众的收视欲望。

4、美国科幻电视的平稳发展时期

8年之后，电影《星球大战》统治了整个科幻领域，无论电影还是电视，都不能免俗地涌现出一大批跟风之作。这些作品良莠不齐，《太空堡垒卡拉狄加》（1978-1980版）和《巴克·罗杰斯在二十五世纪》是其中的佼佼者。

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《太空堡垒卡拉狄加》讲述的是在与赛昂机器人的太空战争中，人类逃脱险境，寻找家园，最终共同寻求和平未来的漫长旅程。本剧建立了大量的专有文化、机构和术语，无论是「铁与血」相混合的情节设定，还是错综复杂的角色关系，以及令人眼花缭乱的太空大战，都令真正的科幻迷大呼过瘾。《巴克•罗杰斯在二十五世纪》则是科幻连环画《巴克·罗杰斯》的又一部改编作品。时隔半个世纪之后，NBC重新推出「巴克·罗杰斯」这个美国观众家喻户晓的太空英雄形象，无疑受到了《星球大战》一鸣惊人的刺激。该剧1979－1981年在NBC一共播出了2季37集，虽然时间不长，但平均每集的制作费用高达80万美元，在当年来看无疑是个天文数字。改编后的故事讲述绰号「巴克」的美国飞行员执行深空探测任务时，不幸被时空隧道带到了500年后的2491年。值得一提的是，《巴》剧和《卡》剧的制片人、道具师是同一批人，他们从《卡》剧剧组带来了一大批可循环使用的道具、特效镜头工具和演出服。特别是关键道具「星际战机」，二者如出一辙。

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进入80年代后，随着美苏争霸和冷战达到顶峰，不少科幻电视节目开始走「政治路线」。1983年，一部反映冷战、二战和世界新格局的所谓「政讽」作品出现在人们视线当中，它的名字叫《V星入侵》。该剧借「外星人入侵」这一题材，极大地讽刺了「极权主义」﹑「文化入侵」﹑「通敌卖国」和「抵抗运动」这些美国政客最津津乐道的东西。

5、美国科幻电视的「黄金十八年」--《星际旅行》的传奇

1987年，《星际旅行》系列在「隐忍蛰伏」15年后，终于在全球无数剧迷的欢呼声中高调归来。当年播出的《星际旅行》第二部电视作品《下一代》在收视率上获得了巨大成功，继而引出了长达18年的《星际旅行》黄金时代，先后有《深空九号》﹑《航海家号》和《进取号》三部正式作品与观众见面。

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《下一代》共7季178集，1987－1994年播出，是进取号传奇故事的一个主线，讲述讲光头舰长皮卡特和进取号（Enterpise-D & Enterprise-E）的探险故事。瑞克中校、数据（Data）生化机器人科学官及「鹰眼」轮机长等人均活跃在此剧集中，星际旅行的主线故事也是由此而展开。同时，《下一代》还名列百部最佳科幻电视剧榜首。

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《深空九号》共7季172集，1993－1999年播出，是基于星际旅行故事框架的支线故事，和进取号系列关系不大，讲的是「深空九号」空间站及挑战号的故事，也是星际旅行系列中唯一一部以太空站为主要场景的故事。剧中涉及星际政治的成份较多，但绝非「沉闷」。

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《航海家号》共7季172集，1995－2001年播出，也是基于星际旅行故事框架的支线故事，发生在《深空九号》的中后期，紧接着光头舰长的传奇而发展。该剧和进取号系列关系不大，讲的是被守护者带到7万光年外的联邦飞船航海家号七年的返乡之旅。银河系里最为恐怖的博格人在此系列中大量出场，场景的设计可圈可点，而且引入了不少轻松的元素，使人们在担心船员「何去何从」的七年里，不至于感到沉闷与压抑。

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《进取号》共4季98集，2001－2005年播出，是进取号传奇的开端，也是星际旅行中最新的一个系列，讲的是亚契舰长和人类第一艘曲速5级的飞船进取号（Enterprise NX-01）的故事。由于拍摄时间已经入二十一世纪，《进取号》在整个星际旅行中制作最为精良，无论是特效还是剧情，都相当吸引人。但当时美国主流观众对科幻电视的兴趣已经「集体转型」，《星际旅行》这样的太空歌剧已很难吸纳高人气，再加上播出该剧的原UPN电视网（后与WB电视网合并为美国第五大公共电视网CW）自身的一些问题，《进取号》于2005年被取消，十八年辉煌的《星际旅行》银屏之旅也暂时画上了一个句号。

6、美国科幻电视的大发展时期

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从90年代开始，美国的科幻电视开始向多方向、多领域、多主题发展。除了以《星际旅行》为首的太空歌剧继续大放异彩之外，观众以前从未见过的一些元素陆续登场。1993年，一部名为《深海巡弋》的电视剧集首次涉及了「科学与环境」这一主题。同年，另一部颇有影响力的太空歌剧《巴比伦五号》开始播出。该剧和《星际旅行》一样设定了完整而详细的「宇宙观」、「世界观」和相应的文化、种族，并首次采用了多线索、多层次的故事体系。尽管该剧在主流观众中没能引起太大反响，但却受到铁杆科幻迷的疯狂追捧。从某种意义上来说，《巴比伦五号》是拉动90年代中后期科幻电视节目整体质量的最大功臣。

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90年代末期，以时间旅行为主题的《时空怪客》与观众见面。该剧采用「同代设定」的方式，讲述「发生在观众身边」的故事，营造「我与观众零距离」的气氛，试图吸引主流电视观众。故事的主人公是某个时空旅行试验出错后的受害者，被迫不断从一个宿主「跳跃」到另一个宿主身上，始终找不到返回「正确时间」的办法。遗憾的是，该剧受政治的影响太深，其中有不少专为美国政府对外政策服务的不道德观点，引起了很大争议。事实上这并不是我们第一次见到时间旅行这个题材－－70年代，ABC电视网播出过一部名为《时间隧道》的电视剧集，讲述两个参与「时间隧道」实验的科学家游走于历史和未来，见证甚至干扰重大历史事件的故事。该剧被我国中央电视台《正大综艺》栏目引进，反响强烈。

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1993年，当代悬疑科幻电视剧的「奠基者」《X档案》跃上历史舞台。《X档案》以独特的恐怖悬疑元素、各具特色的角色和贯穿故事始终的「阴谋论」，吸引了各种层次的观众，创造了科幻电视史上的另一个传奇。在该剧中，FBI特工Fox Mulder与Dana Scully共同调查一系列被称作「X档案」的奇异事件－－这些事件往往都涉及超自然现象。Mulder坚信外星人和超自然现象的存在，而Scully却是不折不扣的「怀疑论者」。Scully受上级指派协助Mulder开展工作，实际上却陷入了一个她无法理解的巨大阴谋。该剧用大约三分之一的时间断断续续交代了与这个阴谋有关的「主线剧情」，其他大部分时间则是两名主角在调查「奇异案件」，和普通的罪案调查类单元剧并无区别。在剧情发展过程中，Mulder和Scully这对搭档从不信任到信任，再到以命相托，最终从「同事」演变成一对「苦命鸳鸯」。Mulder和Scully的关系曾在观众中引起空前广泛的争论：类似剧集中的男女主人公，是否应该产生爱情？直到今天，大多数电视制片人和编剧仍然倾向于「谨慎处理」男女主人公的关系。

《X档案》是历史上第一部获得主流电视观众（而不仅仅是科幻迷）认可和青睐的科幻电视剧集，在商业上也获得了巨大成功。该剧从1993年－2002 年连续播出了9季202集，先后获得141个奖项，是「金球奖」和「艾美奖」最佳剧集双料得主。《电视导刊》将《X档案》评为历史上文化影响力第二的剧集（仅次于《星际旅行》）；《娱乐周刊》则将《X档案》与《银翼杀手》（Blade Runner）、《太空堡垒卡拉狄加》（2005年翻拍版）、《黑客帝国》（The Matrix）并列为《星球大战》与《星际旅行》结束后科幻影视界最杰出的四大作品。

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《X档案》开创了一个新的科幻电视时代，神秘、恐怖、灵异、超能力、超自然、悬疑成为影响科幻电视的主流力量，这股风潮一直延续至今。《X档案》结束后，又陆续诞生了一大批同类优秀作品，《吸血鬼猎人巴菲》及衍生剧《天使侦探社》是其中最著名的代表。这两部剧集都属灵异性质，由科幻迷眼中的「鬼才编剧」、「黄金制片人」Joss Whedon打造。前者讲述少女Buffy Summers被「命运」选中成为「猎人」，专门对抗吸血鬼、恶魔和其他邪恶力量的故事；后者讲述一个恢复人性后的吸血鬼在痛苦中为自己邪恶的过去赎罪的故事。这两部剧集并不是灵异剧集的开山之作，但却是影响最大的。时至今日，还没有哪个「晚辈」能超过它们。

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从80年代开始，一些动画科幻剧集开始崭露头角，并赢得大众的喜爱。它们有些根据著名漫画、连环画改编，有些则属于原创。其中，《火星叔叔马丁》、《变形金刚》、《忍者神龟》、《太空堡垒》是中国观众最为熟悉和喜爱的作品。《飞出个未来》虽然在我国鲜有人知，却是一部荣获艾美奖的优秀作品，故事跟随纽约一个外送匹萨的小店员在未来世界的冒险生活而展开。剧名「Futurama」来自1939年纽约世界博览会中，通用汽车用来展示未来科技的展馆名称。《飞出个未来》发生的背景设定在31世纪的「新纽约」，一个充满了科技奇迹的时代，众多的科技进步和飞跃在现今至31世纪这段时间内发生了。这是历史上最贴近真实的一部动画科幻剧集。

7、美国科幻电视的现状

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进入二十一世纪，随着社会的转型、价值观的变化，带有功利性色彩的超自然、超能力、悬疑作品和人文主义作品成了美国科幻电视中的主导力量。电视网大量拍摄这种节目来迎合当代观众的胃口，《迷失》、《灵媒缉凶》、《鬼语者》及《超能英雄》等剧集成为主流科幻电视的新宠。这类节目的基本特点就是：设定好一个前提，设定好几个角色，然后让角色们按照既定的前提开展探险，让观众欣赏他们在这个过程中的遭遇。从本质上来说，这些节目都属于「角色驱动」的范畴，即以角色之间的相互作用及连锁反应来带动故事发展，「人」在情节发展中的作用被放大了。由于以「人」为中心的节目需要观众的「认同感」，因此几乎所有节目都发生在与现实社会相同的时代，过去那些「宇宙主题」、「异国风情」、「隐语行话」、「幻想场面」、「技术至上」一去不返。此外，科幻电视的收视群体也由单一的男性科幻迷扩大到全体电视人口，特别是相当一部分女性观众也愿意收看科幻电视节目，这就要求「更人性化的元素」出现。当代很多科幻电视剧都借鉴了肥皂剧惯用的手法，制造出拖得很长的主线情节和以人物为主的支线情节。

【续】第三部分：当代美国科幻电视的突出特点